элатон км 901

Официальная информация о микрофонах

Записанный материал прослушивался из программы WaveLab через преобразователи Apogee PSX 100 и Apogee DA 1000 на активных мониторах .

Все микрофоны тестировались на всех имеющихся у них диаграммах направленности, но - опять же - в силу сохранения соотношения в разнице звучания микрофонов на разных диаграммах и в силу отсутствия у двух микрофонов иных диаграмм, кроме кардиоид, я буду описывать результаты только на кардиоидной диаграмме. Тем более, что, как показывает практика, 80 процентов материала пишется именно на кардиоиде.

И на кларнете, и на виолончели в каждой из позиций микрофоны вели себя несколько по-разному, но соотношение между микрофонами оставалось все равно прежним, равно как и основные особенности передачи тем или иным микрофоном данного инструмента. Посему при описании результатов я не буду заострять внимание на позициях микрофонов, опираясь в большинстве случаев на звучание микрофонов в ближней позиции.

На виолончели микрофоны тестировались тоже в двух позициях. В обеих позициях музыкант сидел, а микрофон висел. В первом случае микрофон смотрел в одну из эф на деке виолончели, находясь приблизительно на том же уровне, может быть, несколько ниже. Во втором случае микрофон смотрел на виолончель несколько сверху, с расстояния метра полтора от деки.

На кларнете все микрофоны тестировались в двух позициях. Позиция первая: кларнетист стоит, микрофон висит. Микрофон висит непосредственно перед раструбом кларнета довольно близко к полу, расстояние от микрофона до раструба - не более полуметра. Позиция вторая: кларнетист сидит, микрофон - сверху. Микрофон смотрит как бы в середину кларнета, несколько сверху-спереди, с расстояния чуть больше метра.

Вокалисты пели во все микрофоны с расстояния 0,3-0,5 метра.

Все происходило в заглушенной акустической 1,5 на 2,5 метра. Микрофон включался в ламповый предусилитель, компрессор и лимитер . Компрессор практически не использовался, разве что совсем слегка на вокале, и то - скорее в качестве мягкого лимитера. Звук оцифровывался преобразователем и записывался в программу WaveLab через AES/EBU вход платы .

Как проходило тестирование

По поводу записи кларнета я полагаю необходимым уточнить следующую деталь. Когда в кларнет долго дудишь, он меняет свое звучание (как правило, не в лучшую сторону: подмачивается трость, и в тембре появляются неприятные призвуки, посипывания и прочие гадости, незначительные, но уловимые на слух). По этой причине мы прописывали в каждый микрофон не более двух дублей, после чего спешно меняли микрофон на следующий. Пройдя круг, меняли трость на новую сухую и подобным образом отыгрывали уже другой кусок. Конечно, процесс постоянной смены микрофонов отнимал уйму времени и сил, но, используя такую технологию тестирования микрофонов, нам удалось получить чистую разницу в звучании микрофонов, без примеси разницы звучания кларнета в разные отрезки времени. Хотя, на самом деле, подмачивание трости и корпуса кларнета влияет на звук не криминально и, записывая в течение многих часов кларнет даже для какой-нибудь серьезной вещи, редко приходится менять трость. Попутно - один совет: в мороз кларнету после улицы нужно не просто дать некоторое время прогреться, но и "проиграться", то есть, прежде чем писаться, пусть кларнетист некоторое время поиграет "вхолостую" - вы услышите, как на глазах исчезнут неприятные поскрипывания и посипывания, и звук станет глубже.

кларнет: Андрей Раев - играет в ансамбле Алексея Айги и в театре, хороший кларнетист, играющий очень стабильно.

виолончель: Антон Бобышев - лауреат нескольких международных конкурсов, играет поразительно глубоким, но при этом - жестким звуком с подчеркнутой атакой, хотя к такому звуку в значительной степени располагает и его французская, 18-го века виолончель;

женский вокал: а) Екатерина Антропова - среднее сопрано с очень хорошей купольной отзвучкой, но не лишенное и грудного резонатора, голос кантиленный, но не размазанный; б) Елена Затычкина - лирико-колоратурное сопрано, с прямо-таки звенящим верхом (порой - чрезмерно звенящим) и абсолютно обрезанной грудью, этакое пение в стилистике советской оперы пятидесятых годов; но, в общем, Елена поет в одной позиции, сохраняя единую акустическую форму, так что все это слушается достаточно комфортно. Ее верх оказался очень полезным, ибо на ряде микрофонов выявил определенные особенности, не проявлявшиеся на прочих источниках звука;

мужской вокал: ваш покорный слуга, имеющий очень низкий баритон;

Итак, о том, кто пел и кто на чем играл в данном тестировании:

Микрофоны дорогие и недорогие я тестировал вместе, что позволило реально оценить способность последних спорить по качеству звучания с микрофонами более высокой ценовой категории, являющимися стандартом в звукозаписи. Поэтому в рамках данной статьи я буду сравнивать малобюджетные микрофоны не только между собой, но и с теми, что описывались в прошлой статье, особенно - с фаворитами предыдущего тестирования: старым Neumann U 87, Sennheiser MKH 80 и Audio-Technica 4047, 4050, 4060.

В мною рассказывалось об испытании микрофонов, которые трудно назвать дешевыми. Сегодня же речь пойдет о четырех менее дорогих микрофонах, претендующих на роль основных в малобюджетной студии и даже, по заявлениям производителей, способных поспорить со своими более дорогими коллегами.

Испытание очередной группы микрофонов.

Недорогие конденсаторные микрофоны

МО - Недорогие конденсаторные микрофоны